Umut içinde hep ince bir hüzün var

Serkan Türk, edebiyatımızın genç ve üretken yazarlarından. Bugüne değin Ada, Hece, Kitap-lık, Külöykü, Sözcükler, Notos, Yeniyazı gibi dergilerde öyküler yayınlayan Serkan Türk aynı zamanda Trabzon'da yayınlanan ve ülke genelinde saygın bir yeri bulunan Ada dergisinin de deyim yerindeyse her şeyi. İlk öykü kitabı Uzak Yaz 2006 yılında Kül Sanat yayınları tarafından edebiyat âlemine sunulan yazarın, 2008 yılında ikinci öykü kitabı Rüzgârlı Camlar yayınlandı. Uzak Yaz bu yıl Sedat Demir'in editörlüğünü üstlendiği Dedalus kitap tarafından yeniden yayınlandı.Uzak Yaz on yedi öyküden oluşan bir ilk kitap. Serkan Türk'ün yirmili yaşlarının başlarında kaleme aldığı ve edebiyat dergilerinde yayınladığı öykülerden oluşuyor. Yeni baskı için öyküler tekrar gözden geçirilmiş ama öykülerle oynanmamış. Sadece kitaptan bir öykü çıkarılmış ve Uzak Yaz'a Serkan Türk'ün son dönem öyküleri arasında sayabileceğimiz Melahat Hanım'ın Çığlığı adlı öykü eklenmiş. Adı geçen öykü kitabın son öyküsü.

Bozcaada öyküleri seçkisinde de yayınlan bu öykü sinematografik bir kurguya sahip. Ayfer Tunç'un Aziz Bey hadisesi öyküsü gibi ilk cümlede 'bir olayı', işaret ederek okurunu işin en başından kurgunun içine davet eden öykü, Bozcaada'da bir apartmanın en alt katında yaşayan kimsesiz kadın 'Melahat Hanım'ın' çığlığına odaklanıyor. Serkan Türk'ün son dönem öykülerinden Melahat Hanım'ın çığlığı ile başlamamın sebebi yazarın üslubundaki değişime de dikkat çekme amacı taşıyor. Bu açıdan bir bakış yapabilmek için iki öyküden daha bahsetmek zannımca yerinde ve yeterli olacaktır.

Bendeki Ömür İkimize Yetse, kitabın beşinci öyküsü. Kurgusal bütünlüğü temin edecek ayrıntılar öykünün içinde gelişigüzel serpiştirilmiş. Bunu okur olarak sizin bulmanız, o ifadeleri, atmosfer oluşturan, mekana ya da karaktere, ya da zamana hizmet eden cümlelerin arasından kurgunun bir parçasıdır diyerek seçmeniz gerekiyor. Bu itibarla Bendeki Ömür İkimize Yetse kapalı bir öykü denilebilir. Ya da öyküde okuruna güvenen bir yazar tavrı sergileniyor diye adı konabilir. Okurların ilk okuma tadını kaçırmayı göze alarak bir örnek vermek gerekirse; sy 39. 'İşitme engelliler için haberler sekizi beş geçe' Sayfa 41 'Dilinin pasını siliyor makas' Sayfa 42 'Kanadın ince ince' Hiçbir şeyin açıkça söylenmediği öykünün parçaları birleştiğinde hikaye tamamlanıyor. Okuyanın canını yakan bir öykü.

Son dönem öykülerine nazaran Serkan Türk'ün ilk öykülerinde, dolayısıyla Uzak Yaz'da, daha kapalı kurguları tercih ettiğini, bazı ayrıntıları görmeyi okurunun dikkatine bıraktığını söylemek mümkün. Bunun yanı sıra yine son dönem öykülerine nazaran yazar, öykülerin daha çok içinde yer alıyor, anlatıcının olaylar sırasında ve sonrasında hissederek söyledikleri, okurun olayı görüp hissedeceklerinin çerçevesini belirliyor.

Serkan Türk Uzak Yaz isimli öykü kitabında ele aldığı temalar ve öyküleştirdiği olaylar ile trajik olanı işaret ediyor. Ama yazar bunu yaparken uç karakterler ile uç olaylara yaklaşmıyor; sokağın içinden sesleniyor. Parkları, bahçeleri, sokakları resmediyor, geçmişi anımsatıyor, bazı şeylerin eskide kaldığını, unutulduğunu söylüyor. Hasret çeken, özlem duyan insanlardan bahsediyor. Eski mahalleyi anıyor. Bekleyenleri anlatıyor. Beklenenleri anlamaya çalışıyor, neden beklettiklerini, neden gelmediklerini. Cevabını kimsenin bilmediği sorular sorarak olaylar ve hayatlar kurgulanıyor Uzak Yaz'da. Yazar da bir cevap verme çabasında değil bu sorulara. Ama bir iması var, bu doğrultuda denebilir ki bir teklifi var. Öykülerin dramatik kurguları kötü bir sonu verirken dahi insanın içinde, doğasında var olan bir şeylere yaklaşmayı öneriyor. Bunun açık ifadesi umut.

Serkan Türk insanlı, bir hikayesi olan öyküleriyle hem okurlarına, hem de edebiyatımıza umut veriyor.

Uzak Yaz'daki bazı öykülerde olay zamanı ile öykü zamanı örtüşüyor (örnek; Çizgili Ölüm. Ah Biriktiren Kumbaradır Kalbim, İyimser Diyaliz Merkezi.) Diğer öykülerde ise öykü zamanı olay zamanının çok sonrası. Her şey yaşanıp bitmiş ve anlatıcı bize o geçmişi anlatıyor. Bu tarz öykülerdeki 'anlatıcının bütün olaya hakimiyetini' (çünkü her şey yaşanmışsa her şey bilinir, anlatıcı okurun önündedir.) Serkan Türk lirik bir anlatımla veriyor. Bu lirik anlatım bazen öykülerdeki dramatik öğelerin anlatıcı tarafından okuru fazla kuşatmasına, fazla yönlendirmesine de sebep oluyor.